Entrevista a Andreu Martín y Jaume Ribera - Página 2

Escrito por Álvaro Vicente Palazón

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¿Ha influido esa primera etapa como guionistas de cómic en vuestras novelas?

A.M. - Sin duda. La escritura de guiones de cómic exige precisión en la descripción de ambientes, economía de palabras en los diálogos, concepto de colaboración en equipo con el dibujante, aceptación (por tanto) de las objeciones y críticas de otro y, sobre todo, una estructura muy sólida y ordenada. Es lo que me gusta descubrir en mis novelas.

Como pareja profesional formáis un tándem que ha dejado a su paso más de 10 novelas, ¿cómo surge la idea de uniros para escribir una novela a cuatro manos?

J.R. - De hecho ya habíamos colaborado en otras cosas, como por ejemplo guiones. Además, en compañía de otros dos guionistas, Juanjo Sartro y Francisco Pérez Navarro, habíamos formado una especie de sociedad con la que intentábamos sacar adelante proyectos editoriales. O sea, que nos veíamos a menudo. "No pidas Sardina Fuera de Temporada" fue el producto de una conversación sobre las novelas que leíamos cuando éramos adolescentes; por qué nos gustaban y cómo debieran de haber sido para gustarnos aún más. A base de añadir cosas nos encontramos con que habíamos hecho un argumento sin pretenderlo. Y, como lo habíamos hecho juntos, decidimos escribirla juntos.

A. M. - Nos reuníamos, todos los jueves, en un restaurante de Barcelona llamado Esterri, que para nosotros ya se ha vuelto mítico. Los cuatro guionistas, que fundamos una sociedad llamada Narradores Asociados, a la que hacía referencia Jaume, inventamos infinidad de proyectos. Uno de ellos consistía en escribir novelas a cuatro manos.

¿Por qué os decidisteis por el género negro?

J.R. - La respuesta corta sería la que da Stephen King cuando le preguntan por qué, estando tan capacitado como escritor, escribe novelas de terror: "¿Qué le hace suponer que puedo elegir?"

La larga tiene que ver con nuestras propias inclinaciones como lectores, la afición al género. Y también el hecho de descubrir que cuando se juntaban los términos "novela juvenil" y "novela policíaca", la verosimilitud, el sentido del humor y el realismo desaparecían inmediatamente. De hecho la primera idea fue hacer una parodia de la novela negra (concretamente de "El Halcón Maltés") protagonizada por adolescentes. Un poco en la línea del "Bugsy Malone" de Alan Parker. Luego nos dimos cuenta de que aquello podía hacerse verosímil y adquirir vida propia. Y nos aplicamos a la tarea con la sensación de que estábamos haciendo algo nuevo.

A.M. - Tanto Jaume como yo aprendimos a leer con el género negro, la novela policíaca. Para mí, en ella se aúnan dos elementos esenciales: el análisis crítico de la sociedad que nos rodea, considerando el aspecto de ella que más nos atrae y asusta a la vez: la trasgresión; y el juego, la complicidad entre lector y autor que en el género negro es esencial.

¿Cómo os repartís el trabajo a la hora de escribir?

A.M. - Jaume dice que él escribe las consonantes y yo las vocales. Eso no es exacto: yo escribo las consonantes.

J.R. - Tenemos a un "negro" encerrado en un sótano, que es quién realmente escribe las novelas, y Andreu y yo nos turnamos en el trabajo de azotarle cuando no produce lo suficiente. Vale, de acuerdo, no hago más chistes. Lo que hacemos es elaborar juntos el argumento. A partir de ahí uno se lleva la escaleta a casa y escribe toda la novela de principio a fin. Acabada esta primera versión, entra en juego el otro, que la trata como si fuera un borrador corregible y mejorable, y reescribe cuanto sea preciso.

¿Qué inconvenientes y ventajas tiene escribir a cuatro manos?

J.R.- Inconvenientes: da más trabajo. Seguro que alguien también consideraría un inconveniente el perder el 50% de poder sobre tramas y personajes, pero yo no pienso así, porque estamos en sintonía y apenas si hemos tenido discrepancias sobre aspectos concretos de las tramas.
Ventajas: Te distraes un poco hablando con el otro, algo muy a valorar dentro de esta profesión de sociópatas solitarios que es la de escritor. Y el producto final mejora, pues es el resultado de una suma de ideas y capacidades.

A.M. - El inconveniente: es como escribir con un crítico espiándote por encima del hombro.
Las ventajas son infinitas: la diversión, el aprendizaje continuo, el hecho de escribir con un crítico leyendo por encima de tu hombro, etc.